的確，我小時候也是非常癡迷小人書的。

我家里收藏的小人書林林總總有好幾百本，以古典名著改編本為主，《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》之外，還有《說唐》、《楊家將》、《呼家將》、《薛家將》、《說岳全傳》、《東周列國志》、《封神演義》、《聊齋系列》、《飛龍傳》、《明英烈》等等。

不得不承認，就因為癡迷這些書，我和古典文學、文學、史學以及繪畫、書法結(jié)下了不解之緣。

今天提起這些書，以及繪制這些書的畫家，如陳光鎰、劉繼卣、劉旦宅、戴敦邦、羅希賢、汪玉山、朱光玉、徐有剛、徐有武、施大畏、施其畏等等名家，真是如數(shù)家珍，感慨萬千。

在當時的那個背景下，喜愛和癡迷小人書的人，是個龐大的群體，既有象我這樣的萬千兒童，也同樣有萬千成年人以及老年人。

可以說，那時候人們對小人書的瘋狂追捧，已經(jīng)到了鬧出命案的程度。

我說的是真事。

我在鎮(zhèn)上的一個小學讀書。某天下午放學，經(jīng)過一理發(fā)店，看到店門前密密麻麻地站滿了人，說是兩人打架，其中一個把另一個給捅死了。死的人已經(jīng)被抬走，殺人的人也已經(jīng)被公安帶走，地上有一灘已經(jīng)凝固了的黑血，我注意到，混在黑血和污泥里，有一本被撕碎了的小人書。

聽人們的議論，就是這本小人書，引發(fā)了不該發(fā)生的悲劇。

事情的起因是這樣：來理發(fā)店等候理發(fā)的顧客中，有人帶了本小人書，為了打發(fā)無聊時光，一頁頁地翻看，引得大家都圍著一起看。本來說好這人去理發(fā)了，就輪到另一人看。但事到臨頭，橫插入了一個第三者，這個第三者剛剛跨入店門，看見那個看書的人要去理發(fā)了，不由分說，率先搶過了小人書。那一個已經(jīng)等久了，當然急了，劈手去搶。在爭搶過程中，兩人誰也不服誰，火氣引爆，矛盾升級，于是拳腳相向，當街斗毆，最后動刀子以命相搏。旁觀者誰也不敢近身，也就勸解不開，終于釀成大禍。

雖說兩人落此下場，罪并不在小人書，但也從一個側(cè)面反映出小人書在當時所具備的巨大魔力。

那么，具備如此巨大魔力的小人書，現(xiàn)在的出版社為什么不再大量出版和銷售呢？

道理很簡單：市場調(diào)節(jié)經(jīng)濟，一切以市場為指揮棒，市場需要，出版社就肯定會大量出版和銷售。

現(xiàn)在的出版社不再大量出版和銷售，那就說明市場在這方面已經(jīng)萎縮，人們已經(jīng)不需要了。

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想想看，小人書大火的時候，人們精神層面的消費單一，所需消費品貧乏。小人書又圖文并茂，篇幅短、文字簡潔，從而就不可避免地得到人們的青睞和追捧。

而當八十年代末期，電視機開始在普通老百姓家庭普及，人們在精神享受上的選擇面漸漸增多，小人書就開始面臨冷落的命運了。

實際上，在我的印象中，當《霍元甲》、《射雕英雄傳》等電視連續(xù)劇熱播，市面上出現(xiàn)了那種由影視劇照影印而不再是手繪版的小人書時，我就已經(jīng)感覺到小人書走向式微了。

當手機、電腦等等現(xiàn)代器材已經(jīng)融入到普通人的生活中，無法分離，即小人書注定是昨日黃花，凋零而不可挽回。