【全球時報特約記者 董 銘】202*新年伊始，又有多部動畫做品成為話題熱點：大銀幕上，春節(jié)檔的《熊出沒·伴我熊“芯”》《深?！穭e離斬獲1*.5億元和7.8億元人民幣票房；收集上，一部動畫短片集《中國奇譚》引發(fā)熱議。呼吁多年的“國漫興起”現(xiàn)在正在從差別維度吸引不雅寡，關(guān)于“動畫片到底是給孩子仍是大人看”的爭議再起，而“動畫做品成人向”不斷是許多創(chuàng)做者對峙的標(biāo)的目的。

爭議

跟著最初一集《玉兔》本月12日上線，國產(chǎn)動畫合集《中國奇譚》正式收官。由上海美術(shù)片子造片廠出品的那8部動畫短片集獲滿意料之外的好評：豆瓣網(wǎng)上9.1分的超高分，B站超2億的播放量。那些基于中國傳統(tǒng)文化、連系各類動畫技法造做的動畫短片，收成各年齡不雅寡的喜歡。因為創(chuàng)做團(tuán)隊差別，《中國奇譚》論述的主題和思惟也各別，此中，既有《林林》如許接近“百口歡動畫片子”的CG動畫，也有《村落巴士帶走了王孩兒和仙人》《小滿》那種帶有淡淡難過的散文詩篇，而最引起成年不雅寡共識、同時掀起“動畫年齡定位”爭議的，仍是打響整個系列名氣的頭兩篇——《小魔鬼的炎天》和《鵝鵝鵝》。

《小魔鬼的炎天》雖脫胎于《西游記》，講的卻是現(xiàn)代打工人的日常艱苦，尤其是孫悟空在片尾的反轉(zhuǎn)引發(fā)成年人慨嘆和共識，以至帶動一系列“二次創(chuàng)做”做品。而取材自南朝吳均所著《續(xù)齊諧記》的《鵝鵝鵝》，則是一部“警世寓言”，男妖套女妖的吞吐過程和最初的悵然若失，帶有濃重的中國古代哲學(xué)思惟和釋教意味，兒童不雅寡紛歧定能體會得到?！儿Z鵝鵝》接納默片手法和黑白水墨氣概，部門場景具有驚悚性，年幼不雅寡若是沒有心理籌辦，也許會被“嚇到”，那讓一些父母擔(dān)憂“成人向”的動畫元素會給孩子留下“童年暗影”。

無獨有偶，春節(jié)檔上映的動畫片子《深?！芬餐瑯用鎸κ芄讯ㄎ簧系臑殡y。該片在炫目標(biāo)“水墨粒子”視覺效果、喧鬧華美的“深海大飯館”背后，隱含的卻是殘忍哀痛的現(xiàn)實本相。曾打造《大圣歸來》的導(dǎo)演田曉鵬坦承，創(chuàng)做《深?！返某踔臼潜旧硐萑臊嫶蠊聠沃?，其主題是存眷抑郁者的心理安康，幻覺越絢爛耀眼，實在就越感冰涼殘酷。如許的表示形式雖不免給春節(jié)檔想去放松下的家庭不雅寡形成落差，但做為藝術(shù)摸索自己，其表示手法和莊重主題都備受業(yè)界必定，難怪本年柏林片子節(jié)也選中《深?！?，高度贊揚其“前所未見的視覺和極具野心的敘事，帶來震撼”。

改變

“動畫是專給孩子看的低幼向影視做品”，那種不雅念源自良多人的童年記憶：上海美術(shù)片子造片廠曾奉獻(xiàn)大量優(yōu)良動畫做品，《三個僧人》《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》等做品，曾陪同幾代中國人的生長。但比及良多人長大后再去重溫那些做品時，卻發(fā)現(xiàn)此中有一些深入的內(nèi)容也并不是簡單的“兒童向”，譬如《黑貓警長》中，“母螳螂為了繁衍后代吃掉公螳螂”的情節(jié)就表示了物種延續(xù)的代價和責(zé)任感。

事實上，《喜羊羊》《熊出沒》等國產(chǎn)動畫IP近年來也在不竭摸索，從最后的“低幼向”，逐步向“青少年向”“百口歡向”以至是“成人向”改變。去年上映的片子《喜羊羊與灰太狼之筐出將來》，就已是一部以籃球為主題的少年熱血動畫；而《熊出沒》系列持續(xù)多年比賽春節(jié)檔的《狂野大陸》《重返地球》《伴我熊“芯”》等做品中，除了大量科幻元素，主題觸及人類文明馴良惡價值不雅等莊重層面。

在《中國奇譚》之前，去年歲尾上線的《膠囊方案》也是由14部氣概差別的動畫短片構(gòu)成，此中既有《界》《末極體驗》等立意深邃的科幻精品，也有《番茄餐廳》《癔癥》那種帶有強(qiáng)烈社會批判的手繪做品，而《辰光恰好好》《留守童話》等則植根于通俗中國人的生活情況，用傳神的細(xì)節(jié)引發(fā)各年齡不雅寡共識。在大銀幕上，《哪吒之魔童降世》《青蛇》等動畫片子近年來獲得的成就有目共睹，創(chuàng)做者已不滿足于“百口歡動畫”的層面，《大護(hù)法》的主題就上升到悲壯的社會隱喻。正在柏林片子節(jié)比賽金熊獎的劉建，其做品從《刺痛我》《大世界》到《藝術(shù)學(xué)院》，貌似簡單單調(diào)的手繪形式，呈現(xiàn)的卻是最實在的成人世界。

思慮

從動畫的汗青開展和全球格局來看，那種比片子還要古老的藝術(shù)形式，本就不是為兒童“特供”的。20世紀(jì)初，美國人布萊克頓創(chuàng)做《風(fēng)趣臉的詼諧相》、法國人科爾繪造《幻影集》時，他們其時思慮的是若何擴(kuò)展藝術(shù)的表示形式。蒂姆·伯頓等好萊塢名導(dǎo)，早期也是憑仗《芹菜怪物的莖》等“成人向”動畫打響名氣。在歐美，“成人向”動畫市場很大。例如，1981年的《宇宙奇趣錄》講述*個在太空中發(fā)作的故事，被認(rèn)為是上世紀(jì)80年代美國社會享樂主義的投射；法國和捷克在197*年造做的《原始星球》，則用超現(xiàn)實的冷峻畫風(fēng)，論述了一個關(guān)于文明繁衍和殖民主義的將來寓言；1980年的《國王與小鳥》，更是一部關(guān)于人類汗青和政治更迭的“片子教科書”。近年來，還有澳大利亞粘土動畫《瑪麗與馬克思》，法國喜劇巨匠雅克·達(dá)蒂遺做改編的動畫《魔幻師》，以及基于印度史詩的《藍(lán)調(diào)之歌》等，都是“成人向”動畫佳做。

從細(xì)分題材來看，受寡最廣的仍是奇異/科幻類動畫做品。例如，200*年《黑客帝國動畫版》對實人片子中的世界不雅做了擴(kuò)展，《攻殼靈活隊》《阿基拉》《王立宇宙軍》《大城市》等日本動畫在科幻層面的摸索其實不因顧及兒童不雅寡而削弱思惟深度。流媒體平臺網(wǎng)飛自2019年推出的《愛，滅亡和機(jī)器人》系列動畫合集，則成為成年動畫喜好者每年必逃的“寶藏”，此中大量刺激感官的科幻、恐懼和動做元素，植根于莊重文明和人類命運思慮，既有挖苦和自嘲，也不乏星辰大海般的遠(yuǎn)大憧憬……而動畫，恰好是最能呈現(xiàn)那種想象力的藝術(shù)形式。